음악 프로젝트 머무르의 곡 '꿈꾸던 어른이 되었나요?'가 13일 멜론 '톱 100' 차트에서 1위를 차지했습니다. 이 곡은 발매 후 약 5개월 만에 리센느, 아일릿 등 인기 가수들을 제치고 정상에 올랐습니다.
해당 곡은 인간이 기획하고 작사한 내용을 바탕으로 생성형 AI '수노(SUNO)'를 통해 작곡과 보컬을 구현한 록 발라드입니다. 특히 30대와 40대 청취자의 비중이 높게 나타나며 대중적인 공감을 얻었습니다.
에디터 분석
악기가 된 AI와 여전히 멈춰있는 제도
인간의 기획과 작사가 AI라는 도구를 만나 대중의 선택을 받았다. 생성형 AI가 단순한 보조 도구를 넘어 작곡과 가창이라는 핵심 공정을 수행했고, 이것이 멜론 톱 100 1위라는 결과로 이어졌다. 팬덤의 화력보다 대중적 공감대가 우선시되는 록 발라드 장르에서 3040 세대의 호응을 끌어냈다는 점이 특징이다.
창작의 주체와 권리에 대한 논쟁은 이제 피할 수 없는 지점에 왔다. AI를 현대적인 악기로 보는 관점에서는 인간의 디렉션이 핵심이지만, 결과물을 만들어낸 AI의 기여도를 어떻게 평가할 것인가에 따라 권리 관계가 달라진다.
이런 갈등은 과거 사진 예술이 등장했을 때 겪었던 진통과 닮았다. 당시 기계가 빛을 기록하는 행위를 예술로 볼 것인지, 아니면 셔터를 누른 인간의 의도를 예술로 볼 것인지 치열하게 다퉜다. 결국 사진은 하나의 독립된 예술 장르로 인정받았지만, 그 과정에서 창작의 정의는 다시 쓰여야 했다. AI 음악 역시 기술적 구현과 예술적 기획 사이의 경계를 어디에 설정하느냐에 따라 그 정체성이 결정될 것이다.
현상에 매몰된 보도와 제도적 빈틈을 짚은 시선
대부분의 매체가 AI 곡의 차트 1위라는 현상과 3040 세대의 높은 청취 비중을 전달하는 데 집중했다. 연합뉴스TV, 조선일보, KBS, MBN 등은 AI를 새로운 음악 제작 도구로 정의하며 시대적 변화를 짚어내는 수준에 머물렀다. 특히 MBN은 인간 창작자의 수준 향상이 필요하다는 평론가의 분석을 덧붙여 기술적 위기론을 가미했다.
반면 한겨레와 헤럴드경제는 흥행 이면의 제도적 공백을 구체적으로 지적했다. 특히 한겨레는 한국음악저작권협회가 기준을 발표했다가 철회한 사실과 국회 토론회 이후에도 구체적인 기준이 마련되지 않았다는 점을 짚어내며, 단순한 신기함을 넘어 사용료 배분과 저작권 신탁이라는 실질적인 갈등 구조를 드러냈다.
전체적으로 AI 음악의 시장 진입이라는 결과는 충실히 보도했으나, 정작 그 음악이 만들어지기까지 AI가 학습한 데이터의 권리 관계나 수익 배분의 정당성 같은 근본적인 질문은 한겨레를 제외하고는 대부분 생략했다. 현상의 신기함에 취해 정작 독자가 알아야 할 법적·윤리적 쟁점을 놓친 보도가 많다.